Կորսված մոմի եղանակով ձուլում (cire-perdue). ինչպես է մետաղը ձուլվում մոդելից

§Ի՞նչ է կորսված մոմի եղանակով ձուլումը

Կորսված մոմի եղանակով ձուլումը մետաղե առարկա պատրաստելու եղանակ է՝ այն ձուլելով մոմից պատրաստված մոդելից։ Victoria and Albert Museum-ը մեկ շնչով ներկայացնում է ամբողջ հաջորդականությունը. մոմե ձևը կերտվում է, դրա շուրջը կառուցվում է կաղապար, կաղապարը թրծվում է, որպեսզի մոմը հոսի դուրս, և հալված մետաղը լցվում է մոմի թողած խոռոչի մեջ, այնուհետև կաղապարը կոտրվում է՝ պատրաստի ձուլվածքն ազատելու համար։ Մետաղը հակառակ ուղղությամբ ընդունում է ճիշտ այն ձևը, որը ժամանակին ուներ մոմը։²2«Մոմը փորագրվում է ցանկալի ձևով կամ պատվում է հիմնական նախշի վրա, և մոմի շուրջը ձևավորվում է գիպսից կամ կավավազից (ավազոտ հող) կաղապար։ Այնուհետև կաղապարը թրծվում է կամ թողնվում է, որպեսզի պնդանա, և մոմը հալեցվում է։ Ապա հալված մետաղը լցվում է մոմի թողած խոռոչի մեջ։ Դրանից հետո կաղապարը կոտրվում է՝ բացահայտելով ձուլված կտորը»։ — Victoria and Albert Museum, «A guide to metalworking techniques»:

Տեխնիկան հայտնի է մի քանի անվանումներով։ Cire-perdue-ն պարզապես ֆրանսերեն նշանակում է «կորսված մոմ», արդյունաբերության մեջ նույն գործընթացը կոչվում է ճշգրիտ ձուլում։ Ինչպես էլ այն կոչվի, գաղափարը մեկն է. կրկնօրինակ առարկան ձուլվում է բնօրինակ մոդելից։ Քանի որ մոդելն է կրում ձևը, մետաղագործը կարող է մոմի՝ փափուկ, ճկուն նյութի մեջ կառուցել բոլոր այն մանրամասները, որոնք աշխատատար կլիներ ուղղակիորեն մետաղի վրա մշակել, և ապա թույլ տալ, որ ձուլումն այդ մանրամասները հավատարմորեն փոխանցի ավելի կարծր նյութին։³3Wikidata Q765814 («lost-wax casting»). «գործընթաց, որի միջոցով կրկնօրինակ քանդակը (հաճախ մետաղե) ձուլվում է բնօրինակ քանդակից», հոմանիշները ներառում են «cire-perdue process», «investment casting», «precision casting»։

§Ինչպե՞ս է իրականում կատարվում աշխատանքը, և ինչո՞ւ գոյություն ունի երկու եղանակ

Աշխատանքն ընթանում է հստակ հաջորդականությամբ։ Նախ մոդելը պատրաստվում է մոմից։ Ապա դրա շուրջը կառուցվում է կաղապար՝ ավանդաբար գիպսից կամ կավավազից (ավազոտ հող)՝ ամբողջությամբ պարփակելով մոմը, բացառությամբ բաց թողնված մեկ խողովակի։ Կաղապարը տաքացվում է. այն կարծրանում է, իսկ ներսի մոմը հալվում և դուրս է հոսում խողովակով՝ թողնելով խոռոչ, որը մոդելի կատարյալ նեգատիվն է։ Հալված մետաղը լցվում է այդ խոռոչի մեջ, լցնում է յուրաքանչյուր փորվածք, որը լցրել էր մոմը, և սառչելով պնդանում է։ Ի վերջո, կաղապարը կոտրվում է (այն օգտագործվում է միայն մեկ անգամ), և կոպիտ ձուլվածքը մաքրվում է, դրա խողովակները կտրվում են, իսկ մակերեսը՝ վերջնամշակվում։⁴4Հաջորդականությունը՝ մոդել, կաղապար, հալեցում, լցնում, կոտրում, մաքրում, հետևում է V&A-ի նկարագրությանը (sn-2) և Wikipedia-ի «Lost-wax casting» հոդվածին, որն ավելի մանրամասն է նկարագրում նույն հաջորդականությունը (բազմաքայլ «անուղղակի» տարբերակը)։ Մեխանիզմները տարբերվում են ըստ արհեստանոցի, ժամանակաշրջանի և մասշտաբի։

Սա անելու երկու եղանակ կա, և տարբերությունը որոշում է, թե արդյոք առարկան երբևէ կարող է կրկնօրինակվել։ Ուղղակի եղանակի դեպքում բնօրինակ մոմե մոդելը միակն է, որ երբևէ կլինի. այն ոչնչանում է ձուլման ընթացքում, ուստի ձուլվածքը եզակի է՝ մեկ առարկա՝ առանց պատճենի հնարավորության։ Անուղղակի եղանակի դեպքում մոմե մոդելը նախ օգտագործվում է բազմակի օգտագործման հիմնական կաղապար պատրաստելու համար, և այդ հիմնական կաղապարն այնուհետև օգտագործվում է այնքան մոմե պատճեններ ձուլելու համար, որքան ցանկալի է, որոնցից յուրաքանչյուրը դառնում է մետաղե ձուլվածք։ Ուղղակի եղանակը հարմար է եզակի նմուշների համար, իսկ անուղղակի եղանակն այն է, ինչը թույլ է տալիս բազմացնել դիզայնը։⁵5Ուղղակի եղանակը ոչնչացնում է մոդելը (եզակի ձուլվածք), անուղղակի եղանակը մոդելից վերցնում է հիմնական կաղապար՝ բազմացման համար բազմաթիվ մոմե պատճեններ արտադրելու նպատակով։ — Wikipedia, «Lost-wax casting»։ (Ընդհանուր նկարագրություն, թանգարանային/ձուլարանային աղբյուրը կհաստատեր մեխանիզմները)։

§Ինչո՞վ է ձուլումը տարբերվում դրվագումից, փորագրությունից և ֆիլիգրանից

Կորսված մոմի եղանակով ձուլումը ներկայացնելու ամենահստակ ճանապարհն այն տեխնիկաների հետ համեմատելն է, որոնց հետ այն առավել հաճախ շփոթում են, քանի որ յուրաքանչյուրը մետաղի հետ տարբեր բան է անում։ Ձուլումը հալված մետաղը լցնում է կաղապարի մեջ, որտեղ այն սառչում և պնդանում է. այն առարկան ստեղծում է հեղուկ մետաղից։ Դրվագումը և դրվագահատումը, ընդհակառակը, բնավ չեն ստեղծում առարկան. դրանք վերցնում են արդեն գոյություն ունեցող մետաղի թերթիկը և տեղաշարժում այն՝ հետևից բարձրացնելով դիզայնը և առջևից սրելով այն՝ ոչինչ չավելացնելով և չհեռացնելով։ Փորագրությունը կտրում է. այն մետաղի մակերեսից հեռացնում է նուրբ գծեր՝ հեռացնելով նյութը։ Ֆիլիգրանը կառուցում է դիզայնը ոլորված մետաղալարից։ Ձուլումը սրանցից միակն է, որը սկսվում է առանց առարկայի և ավարտվում դրանով՝ ամբողջությամբ ձևավորվելով լցման ընթացքում։⁶6«Ձուլումը ենթադրում է հալված մետաղի լցնում կաղապարի մեջ, որտեղ այն սառչում և պնդանում է»։ · «Փորագրությունը ենթադրում է նուրբ գծերի կտրում (փորագրում կամ հատում)... մետաղի մակերեսին»։ · «Ֆիլիգրանը քրտնաջան աշխատանք է, որը ենթադրում է մետաղալարի ոլորում բարդ ցանցկեն նախշերի մեջ...» — Victoria and Albert Museum, «A guide to metalworking techniques»։ Դրվագումը և դրվագահատումը դիտարկվում են այս հիմնասյան խմբի առանձին ընթերցանության նյութում։

§Որքա՞ն հին է կորսված մոմի եղանակով ձուլումը

Այն գոյություն ունեցող մետաղագործության հնագույն տեխնիկաներից է։ Համարվում է, որ հայտնի ամենահին օրինակները մոտ վեցուկես հազար տարեկան են. ոսկե արտեֆակտներ ներկայիս Բուլղարիայի (Bulgaria) Վառնայի նեկրոպոլիսից (Varna Necropolis), որոնք թվագրվում են մոտավորապես մ.թ.ա. 4550–4450 թթ.։ Ներկայիս Պակիստանի Ինդոսի հովտում (the Indus Valley) գտնվող Մեհրգարհից (Mehrgarh) հայտնաբերված ձուլածո պղնձե հմայիլը թվագրվում է մ.թ.ա. մոտ 4000 թ., իսկ հարավային Լևանտում գտնվող Նահալ Միշմարի (Nahal Mishmar) գանձերից ձուլածո պղնձե առարկաները՝ մ.թ.ա. մոտ 3500 թ.։ Այս ակունքներից եղանակը շատ լայն տարածում գտավ. ժամանակի ընթացքում այն կդառնար հին միջերկրածովյան աշխարհում խոշոր բրոնզե արձանների ձուլման ստանդարտ եղանակ։⁷7«Այս տեխնիկայի հայտնի ամենահին օրինակները մոտավորապես 6500 տարեկան են (մ.թ.ա. 4550–4450 թթ.) և վերագրվում են Բուլղարիայի Վառնայի նեկրոպոլիսում հայտնաբերված ոսկե արտեֆակտներին»։ · Մեհրգարհի պղնձե հմայիլը (մ.թ.ա. մոտ 4000 թ.) և Նահալ Միշմարի ձուլածո պղինձը (մ.թ.ա. մոտ 3500 թ.)։ — Wikipedia, «Lost-wax casting»։ (Թվագրությունները՝ ըստ այդ աղբյուրի, ամենավաղ օրինակի վերագրումը ուսումնասիրության ակտիվ ոլորտ է)։

⤢

§Կորսված մոմի եղանակով ձուլումը հայկական ոսկերչության մեջ

Հայկական լեռնաշխարհում այս եղանակը հասնում է մինչև Երկաթի դար։ Կորսված մոմի եղանակով ձուլումը (cire-perdue) Ուրարտուի ոսկերչության գիտական նկարագրության մեջ նշվում է Վանի թագավորության տեխնիկաների շարքում՝ թվարկվելով ձուլման և դարբնման, փորագրության և ռելիեֆային դրոշմման, ֆիլիգրանի և հատիկազարդման կողքին՝ որպես մի պետության մետաղագործական զինանոցի մաս, որը Երևանից մինչև Նյու Յորք գտնվող թանգարանները պարզապես նկարագրում են որպես մետաղագործության կենտրոն։ Ուրարտուն արհեստի ամենախորը փաստագրված գլուխն է, և կորսված մոմի եղանակով ձուլումը պատկանում է դրան։⁸8«Կորսված մոմի (cire-perdue) եղանակը, ձուլումը և դարբնումը... փորագրությունը, ռելիեֆային դրոշմումը... ֆիլիգրանը և հատիկազարդումը»։ — Çavuşoğlu, Gökce & Işık, Anatolica 40 (2014), Ուրարտուի ոսկերչության տեխնիկական բառապաշարի վերաբերյալ։

Թե որքանով է Երկաթի դարի այդ պրակտիկան կապվում հետագա հայկական ավանդույթի հետ, հարց է, որին պետք է զգուշությամբ մոտենալ։ Մասնագետներն ուրարտական մետաղագործությունը դիտարկում են որպես հայկական մետաղագործության երկարամյա ավանդույթի ակունք. պրոֆեսոր Dickran Kouymjian-ը ձևակերպում է «մետաղե առարկաների գրեթե անընդմեջ ավանդույթ՝ մ.թ.ա. առաջին հազարամյակից մինչև մեր օրերը»։ Մենք ներկայացնում ենք այդ կապը որպես այս գիտնականների հիմնավորված մեկնաբանություն, այլ ոչ թե որպես ապացուցված, տեխնիկա առ տեխնիկա փոխանցված ժառանգականություն. ոչ մի հավաստի աղբյուր ցույց չի տալիս կորսված մոմի եղանակի անխափան փոխանցում ուրարտականից միջնադարյան հայկական արհեստանոցներ։ Փաստագրվածն այն է, որ այս եղանակը հայտնի է եղել և կիրառվել է Լեռնաշխարհում այսքան վաղ ժամանակներում, և որ այն ամենուր, որտեղ հայտնվում է, մետաղին ձև հաղորդելու հիմնարար եղանակներից մեկն է։⁹9«Մետաղե առարկաների գրեթե անընդմեջ ավանդույթ՝ մ.թ.ա. առաջին հազարամյակից մինչև մեր օրերը»։ — Dickran Kouymjian, Fresno State Armenian Studies։ Ներկայացվում է որպես շարունակականության գիտական մեկնաբանություն, այլ ոչ թե որպես անխափան տեխնիկական ժառանգականության ապացույց։