Կորսված մոմի եղանակով ձուլում (cire-perdue). ինչպես է մետաղը ձուլվում մոդելով

IԻ՞նչ է կորսված մոմի եղանակով ձուլումը

Կորսված մոմի եղանակով ձուլումը մետաղե առարկա պատրաստելու տեխնիկա է՝ այն մոմե մոդելից ձուլելու միջոցով։ Victoria and Albert Museum-ը մեկ շնչով ներկայացնում է ողջ հաջորդականությունը. կերտվում է մոմե ձևը, դրա շուրջ պատրաստվում է կաղապար, կաղապարը թրծվում է, որպեսզի մոմը հոսի դուրս, և հալված մետաղը լցվում է մոմի թողած խոռոչի մեջ. այնուհետև կաղապարը կոտրվում է՝ պատրաստի ձուլվածքն ազատելու համար։ Մետաղը ճշգրտորեն ստանում է հակադարձ այն ձևը, որը ժամանակին ուներ մոմը։²2«Մոմը փորագրվում է ցանկալի ձևով կամ պատվում է հիմնական նախշի վրա, և մոմի շուրջը ձևավորվում է գիպսից կամ կավավազից (ավազոտ հող) կաղապար։ Այնուհետև կաղապարը թրծվում է կամ թողնվում է, որպեսզի պնդանա, և մոմը հալեցվում է։ Ապա հալված մետաղը լցվում է մոմի թողած խոռոչի մեջ։ Դրանից հետո կաղապարը կոտրվում է՝ բացահայտելով ձուլված կտորը»։ — Victoria and Albert Museum, “A guide to metalworking techniques.”

Տեխնիկան հայտնի է մի քանի անվանումով։ Cire-perdue-ն պարզապես ֆրանսերեն նշանակում է «կորսված մոմ», իսկ արդյունաբերության մեջ նույն գործընթացը կոչվում է investment casting կամ ճշգրիտ ձուլում։ Ինչպես էլ այն անվանվի, գաղափարը մեկն է. բնօրինակ մոդելից ձուլվում է առարկայի կրկնօրինակը։ Քանի որ հենց մոդելն է կրում ձևը, վարպետը կարող է մոմի՝ փափուկ ու դյուրամշակ նյութի մեջ ստեղծել բոլոր այն մանրամասները, որոնք աշխատատար կլիներ ուղղակիորեն մետաղի վրա փորագրել, իսկ ձուլումը հավատարմորեն փոխանցում է այդ մանրամասներն ավելի կարծր նյութին։³3Wikidata Q765814 (“lost-wax casting”): «գործընթաց, որի միջոցով կրկնօրինակ քանդակը (հաճախ մետաղե) ձուլվում է բնօրինակ քանդակից», հոմանիշները ներառում են “cire-perdue process,” “investment casting,” “precision casting”:

IIԻնչպե՞ս է ընթանում աշխատանքը, և ինչո՞ւ կա դրա երկու եղանակ

Գործընթացն ընթանում է հստակ հաջորդականությամբ։ Նախ պատրաստվում է մոմե մոդելը։ Ապա դրա շուրջը պատրաստվում է կաղապար՝ ավանդաբար գիպսից կամ կավավազից՝ ամբողջությամբ պարփակելով մոմը, բացի մեկ բաց թողնված մուտքից։ Կաղապարը տաքացվում է. այն պնդանում է, իսկ ներսի մոմը հալվում ու դուրս է հոսում խողովակով՝ թողնելով խոռոչ, որը մոդելի ճշգրիտ նեգատիվն է։ Հալված մետաղը լցվում է այդ խոռոչի մեջ, լրացնում յուրաքանչյուր խորշ, որ զբաղեցրել էր մոմը, և սառչելով պնդանում։ Ի վերջո, կաղապարը կոտրվում է (այն ծառայում է միայն մեկ անգամ), իսկ կոպիտ ձուլվածքը մաքրվում է, հեռացվում են լցման խողովակների հետքերը, և մակերեսը ստանում է վերջնական տեսք։⁴4Հաջորդականությունը՝ մոդել, կաղապար, հալեցում, լցնում, կոտրում, մաքրում, հետևում է V&A-ի նկարագրությանը (sn-2) և Wikipedia-ի “Lost-wax casting” հոդվածին, որն ավելի մանրամասն է ներկայացնում նույն շղթան (բազմաքայլ «անուղղակի» տարբերակը)։ Տեխնիկական դետալները տարբերվում են ըստ արհեստանոցի, դարաշրջանի և մասշտաբի։

Այս աշխատանքն իրականացնելու երկու եղանակ կա, և դրանց տարբերությունից է կախված՝ արդյոք առարկան կարող է կրկնվել։ Ուղղակի եղանակի դեպքում բնօրինակ մոմե մոդելը ՄԻԱԿՆ Է. այն ոչնչանում է ձուլման ընթացքում, ուստի ստացված ձուլվածքը եզակի է՝ առանց կրկնօրինակման հնարավորության։ Անուղղակի եղանակի դեպքում մոմե մոդելից նախ պատրաստվում է բազմակի օգտագործման հիմնական կաղապար, որով այնուհետև ձուլվում են մոմե այնքան պատճեններ, որքան անհրաժեշտ է, և դրանցից յուրաքանչյուրը վերածվում է մետաղե ձուլվածքի։ Ուղղակի եղանակը հարմար է եզակի նմուշների համար, իսկ անուղղակի եղանակն այն է, ինչը թույլ է տալիս բազմացնել դիզայնը։⁵5Ուղղակի եղանակը ոչնչացնում է մոդելը (եզակի ձուլվածք). անուղղակի եղանակը մոդելից վերցնում է հիմնական կաղապար՝ բազմացման համար մոմե բազմաթիվ պատճեններ ստանալու նպատակով։ — Wikipedia, “Lost-wax casting” (ընդհանուր նկարագրություն. թանգարանային կամ ձուլարանային աղբյուրները կհաստատեին մեխանիզմները)։

IIIԻնչո՞վ է ձուլումը տարբերվում դրվագումից, փորագրությունից և ֆիլիգրանից

Կորսված մոմի եղանակով ձուլումը հասկանալու ամենապարզ ճանապարհն այն մյուս տեխնիկաների հետ համեմատելն է, որոնց հետ այն հաճախ շփոթում են, քանի որ դրանցից յուրաքանչյուրը յուրովի է ներգործում մետաղի վրա։ Ձուլումը հալված մետաղը լցնում է կաղապարի մեջ, որտեղ այն սառչում ու պնդանում է. այն առարկան ստեղծում է հեղուկ մետաղից։ Դրվագումը, ընդհակառակը, բնավ չի ստեղծում առարկան. այն վերցնում է պատրաստի մետաղաթերթը և ձևափոխում այն՝ հակառակ կողմից բարձրացնելով ծավալը, իսկ երեսի կողմից հստակեցնելով մանրամասները՝ ոչինչ չավելացնելով և չհեռացնելով։ Փորագրությունը հատում է. այն մետաղի մակերեսից հեռացնում է նուրբ գծեր՝ պակասեցնելով նյութը։ Ֆիլիգրանը հյուսում է զարդանախշը ոլորված մետաղալարից։ Ձուլումը սրանցից միակն է, որը սկսվում է առանց առարկայի և ավարտվում ամբողջական առարկայով՝ ձևավորված հենց լցման պահին։⁶6«Ձուլումը ենթադրում է հալված մետաղի լցնում կաղապարի մեջ, որտեղ այն սառչում և պնդանում է»։ · «Փորագրությունը ենթադրում է նուրբ գծերի կտրում (փորագրում կամ հատում)... մետաղի մակերեսին»։ · «Ֆիլիգրանը քրտնաջան աշխատանք է, որը ենթադրում է մետաղալարի ոլորում բարդ ցանցկեն նախշերի մեջ...» — Victoria and Albert Museum, “A guide to metalworking techniques.” Դրվագումը դիտարկվում է այս կայքի առանձին նյութում։

IVՈրքա՞ն հին է կորսված մոմի եղանակով ձուլումը

Այն մետաղամշակման հնագույն տեխնիկաներից է։ Հայտնի ամենահին օրինակները թվագրվում են շուրջ վեցուկես հազար տարվա. ոսկե արտեֆակտներ ներկայիս Բուլղարիայի Վառնայի նեկրոպոլիսից (Varna Necropolis), որոնք վերագրվում են մ.թ.ա. մոտ 4550–4450 թվականներին։ Ներկայիս Պակիստանի Ինդոսի հովտում (Indus Valley) գտնվող Մեհրգարհից (Mehrgarh) հայտնաբերված ձուլածո պղնձե հմայիլը թվագրվում է մ.թ.ա. մոտ 4000 թ., իսկ Հարավային Լևանտի Նահալ Միշմարի (Nahal Mishmar) գանձերի ձուլածո պղնձե առարկաները՝ մ.թ.ա. մոտ 3500 թ.։ Այս ակունքներից եղանակը լայն տարածում գտավ. ժամանակի ընթացքում այն դարձավ հին միջերկրածովյան աշխարհում բրոնզե խոշոր արձանների ձուլման հիմնական եղանակը։⁷7«Այս տեխնիկայի հայտնի ամենահին օրինակները մոտավորապես 6500 տարեկան են (մ.թ.ա. 4550–4450 թթ.) և վերագրվում են Բուլղարիայի Վառնայի նեկրոպոլիսում հայտնաբերված ոսկե արտեֆակտներին»։ · Մեհրգարհի պղնձե հմայիլը (մ.թ.ա. մոտ 4000 թ.) և Նահալ Միշմարի ձուլածո պղինձը (մ.թ.ա. մոտ 3500 թ.)։ — Wikipedia, “Lost-wax casting” (թվագրությունները՝ ըստ այդ աղբյուրի. ամենավաղ օրինակի վերագրումը ուսումնասիրության ակտիվ ոլորտ է)։

⤢

VԿորսված մոմի եղանակով ձուլումը հայկական ոսկերչության մեջ

Հայկական լեռնաշխարհում այս եղանակի արմատները հասնում են մինչև Երկաթի դար։ Ուրարտուի ոսկերչության մասնագիտական ուսումնասիրություններում կորսված մոմի (cire-perdue) եղանակը հիշատակվում է Վանի թագավորության տեխնիկաների շարքում՝ ձուլման ու դարբնման, փորագրության ու ռելիեֆային դրոշմման, ֆիլիգրանի ու հատիկազարդման կողքին։ Այն մաս է կազմել մի պետության մետաղագործական արսենալի, որը Երևանից մինչև Նյու Յորք գործող թանգարանները պարզապես բնորոշում են որպես մետաղագործության կենտրոն։ Ուրարտուն այս արհեստի ամենախորը փաստագրված էջերից է, և կորսված մոմի եղանակով ձուլումը անբաժանելի է դրանից։⁸8«Կորսված մոմի (cire-perdue) եղանակը, ձուլումը և դարբնումը... փորագրությունը, ռելիեֆային դրոշմումը... ֆիլիգրանը և հատիկազարդումը»։ — Çavuşoğlu, Gökce & Işık, Anatolica 40 (2014), Ուրարտուի ոսկերչության տեխնիկական բառապաշարի վերաբերյալ։

Թե որքանով է Երկաթի դարի այդ պրակտիկան կապվում հետագա հայկական ավանդույթին, հարց է, որին պետք է զգուշությամբ մոտենալ։ Մասնագետներն ուրարտական մետաղագործությունը դիտարկում են որպես հայկական մետաղագործական հարուստ ավանդույթի ակունք. պրոֆեսոր Տիգրան Գույումճյանը (Dickran Kouymjian) նշում է «մետաղե առարկաների գրեթե անընդմեջ ավանդույթ՝ մ.թ.ա. առաջին հազարամյակից մինչև մեր օրերը»։ Մենք ներկայացնում ենք այդ շարունակականությունը որպես այս գիտնականների հիմնավորված մեկնաբանություն, այլ ոչ թե ապացուցված, տեխնիկա առ տեխնիկա փոխանցված ժառանգականություն. չկա որևէ հավաստի աղբյուր, որը կփաստեր կորսված մոմի եղանակի անխափան փոխանցումը ուրարտականից միջնադարյան հայկական արհեստանոցներ։ Փաստագրվածն այն է, որ եղանակը հայտնի է եղել և կիրառվել է Լեռնաշխարհում դեռ այդքան վաղ ժամանակներում, և որ այն, ամենուրեք, մետաղին ձև հաղորդելու հիմնարար եղանակներից է։⁹9«Մետաղե առարկաների գրեթե անընդմեջ ավանդույթ՝ մ.թ.ա. առաջին հազարամյակից մինչև մեր օրերը»։ — Dickran Kouymjian, Fresno State Armenian Studies։ Ներկայացվում է որպես շարունակականության գիտական մեկնաբանություն, այլ ոչ թե անխափան տեխնիկական ժառանգականության ապացույց։