Древнеармянское (урартское) ювелирное дело: чем оно было и как сформировало армянскую ювелирную традицию

§Действительно ли Урарту было «центром металлообработки»?

Да — это описание является институциональным консенсусом, а не преувеличением. Кураторское эссе Метрополитен-музея рассматривает Урарту как центр металлообработки, чья продукция ценилась настолько высоко, что «урартские бронзовые изделия были желанными во всем средиземноморском мире». Две разные национальные традиции сходятся в этом вопросе: Музей истории Армении каталогизирует «высокохудожественные ювелирные изделия из золота и серебра» из урартских поселений, в то время как турецкое государственное ведомство по наследию прямо заявляет, что «одной из важнейших областей искусства Урарту была обработка металлов».²2«Урартские бронзовые изделия были желанными во всем средиземноморском мире». — Метрополитен-музей, Heilbrunn Timeline of Art History, кураторское эссе об Урарту.

Масштабы королевского ювелирного дела задокументированы в собственных записях врага. Когда Саргон II (Ассирийский) разграбил храм Халди в Мусасире в 714 году до н. э., его писцы внесли в инвентарь «34 таланта, 18 мин золота» и «167 талантов, 2,5 мины серебра», наряду с золотыми кинжалами, золотым дверным засовом, золотыми ключами и двенадцатью большими серебряными щитами — показатель того, сколько обработанного драгоценного металла мог вместить один урартский храм.³3Из письма Саргона II богу Ашшуру с описанием восьмого похода (714 г. до н. э.). — Harvard HIST 1039, со ссылкой на клинописный первоисточник инвентаря.

§Какие техники использовали урартские ювелиры?

Урартские мастера по металлу владели широким и четко определенным арсеналом техник. В рецензируемом обзоре урартского ремесленного производства перечисляются «литье по выплавляемой модели, литье и ковка», с украшением поверхности, «таким как гравировка, тиснение, ажурная резьба, плакирование, филигрань и зернь». Сравнительное исследование 31 урартского ювелирного артефакта показало, что бронзовые изделия изготавливались путем «формовки и ковки бронзы, и, наконец, они украшались гравировкой, желоблением, штамповкой» — то же исследование делает вывод, что «урартские металлурги были технически очень искусны и хорошо понимали процессы легирования».⁴4«Литье по выплавляемой модели, литье и ковка… гравировка, тиснение, ажурная резьба, плакирование, филигрань и зернь». — Çavuşoğlu, Gökce & Işık, Anatolica 40 (2014).⁵5«Урартские металлурги были технически очень искусны и хорошо понимали процессы легирования». — Abbaszadeh et al., Bulletin of St Petersburg University. Arts 12/3 (2022), исследование 31 урартского ювелирного артефакта.

Эти знания о сплавах были реальными и варьировались в зависимости от региона: ED-pXRF анализ 73 предметов из медных сплавов из крепостей Аянис, Юкары Анзаф и Чавуштепе выявил в основном оловянную бронзу, но задокументированный диапазон включал также латунь с низким содержанием цинка.⁶6ED-pXRF анализ 73 предметов из медных сплавов: в основном оловянная бронза, с задокументированным диапазоном, включающим латунь с низким содержанием цинка. — Journal of Archaeological Science: Reports (2023).

Относительно фигурных бронзовых изделий сохранились два взаимодополняющих описания. Для поясов лист «отбивался сзади», чтобы выделить контуры, затем обрабатывался в холодном виде — «детали с помощью небольшого зубила и/или пуансонов». Для штампованных пластин «фигуры… вероятно, штамповались сзади молотком с использованием резных штампов (матриц), пока металл был еще горячим», после чего «зубило… двигавшееся вместе с молотком, применялось для основных контуров и деталей».⁷7Лист пояса «отбивался сзади», обрабатывался в холодном виде — «детали с помощью небольшого зубила и/или пуансонов». — de Brestian, Annual of the Museum of Art and Archaeology, Univ. of Missouri (2005–07).⁸8Фигуры на пластинах «штамповались сзади молотком с использованием резных штампов (матриц), пока металл был еще горячим». — Taşyürek, Expedition (Penn Museum, 1977).

В работе с драгоценными металлами особенно выделяются две техники отделки. Зернь — мелкие припаянные зерна — описывается как «особенно встречающаяся в драгоценных металлах, более характерная» для урартского ювелирного дела. И золочение было широко распространено: многие небольшие урартские бронзовые изделия сохраняют «следы сусального золота… что позволяет предположить, что когда-то все они были покрыты сияющим золотом».⁹9Зернь «особенно встречается в драгоценных металлах, более характерна» для урартского ювелирного дела. — urartians.com.tr / DAKA, платформа турецкого ведомства по наследию.¹⁰10Многие небольшие урартские бронзовые изделия сохраняют «следы сусального золота… что позволяет предположить, что когда-то все они были покрыты сияющим золотом». — Cartwright, World History Encyclopedia.

§Какие ювелирные изделия изготавливали урарты?

Данные о личных украшениях конкретны и поддаются датировке, а не умозрительны. В урартских поселениях сохранились браслеты — в том числе в форме змеиных голов, — ожерелья с зернью, фибулы, зооморфные булавки и пинцеты, датируемые VIII–VII веками до н. э. Непосредственно на армянской земле золотые и серебряные браслеты со змеиными головами из Лори Берд датируются VII–VI веками до н. э., что помещает форму змеиного браслета прямо на территорию Армении. Коллекция Rezan Has Museum (середина IX – VII в. до н. э.) добавляет серьги, спирали для волос, шейные гривны, пекторали и амулеты, с декоративными булавками, которые «включали таких животных, как львы, быки, козы, орлы, петухи и утки, а также мифологических существ, при этом заметно выделялись маки и гранаты».¹¹11Золотые и серебряные браслеты со змеиными головами из Лори Берд, датируемые VII–VI веками до н. э., помещают форму змеиного браслета на территорию Армении. — Devedjyan.

Высокое мастерство заметно в изделиях из драгоценных металлов. В Алтынтепе в камере женского саркофага находились 32 золотые пуговицы, каждая из которых представляла собой «шестилепестковую розетку, окруженную шестью кругами, выполненными чеканкой, и шестью треугольниками из зерни», изготовленные с помощью чеканки, зерни и золотой проволоки. На армянской земле Музей истории Армении хранит золотые браслеты и золотые серьги в форме полумесяца из Кармир-Блура, Арин-Берда (Эребуни) и Аргиштихинили.¹²1232 золотые пуговицы, каждая из которых представляет собой «шестилепестковую розетку, окруженную шестью кругами, выполненными чеканкой, и шестью треугольниками из зерни». — Özgüç, Anatolian Studies (Altıntepe, 1983).

§Бронзовый пояс: знаковая урартская форма

Если у Урарту и есть знаковый предмет, то это бронзовый пояс с надписями. Сохранились сотни экземпляров, «многие из которых имеют царские надписи и украшены характерными мотивами и сценами, состоящими из различных божеств и составных потусторонних существ, царских ритуалов, охоты, битв и жанровых сцен». Пояса имеют узнаваемый почерк мастерской — «непрерывный ряд горизонтальных полос, заполненных четырьмя рядами наложенных друг на друга рельефных точек».¹³13Пояса, «многие из которых имеют царские надписи и украшены характерными мотивами и сценами… божества и составные потусторонние существа, царские ритуалы, охота, битвы и жанровые сцены». — Метрополитен-музей.¹⁴14«Непрерывный ряд горизонтальных полос, заполненных четырьмя рядами наложенных друг на друга рельефных точек». — Castelluccia, Studies in Caucasian Archaeology II (2014).

Самым отличительным мотивом является тот, который выделяет урартскую работу как самобытную: гибридные «фантастические существа, сочетающие элементы разных видов животных» — форма, которую Джон Кертис определяет как уникально урартскую и отсутствующую в ассирийской традиции. Та же иконографическая уверенность проявляется на элитной мебели — крылатые быки и грифоны, отлитые из бронзы для украшения тронов, — и на вотивных металлических изделиях, посвященных главному богу Халди, как, например, три бронзовых щита и украшенный шлем, найденные в замке Аянис в 2024 году, которые «отражают богатство и высокий уровень урартского мастерства по металлу».¹⁵15Гибридные «фантастические существа, сочетающие элементы разных видов животных», уникально урартские и отсутствующие в ассирийской традиции. — John Curtis, Biainili-Urartu (Peeters, 2012).¹⁶16Три бронзовых щита и украшенный шлем, найденные в замке Аянис в 2024 году, «отражают богатство и высокий уровень урартского мастерства по металлу». — Biblical Archaeology Society.

§Как далеко распространялась урартская металлообработка?

Урартские металлические предметы были, прежде всего, элитными товарами — «в основном предметами роскоши, производимыми и предназначенными для урартских царей и их элиты, и, следовательно, не предназначенными для международной или межрегиональной торговли», перемещаясь главным образом в качестве королевских даров. Тем не менее, их престиж разнес их по всему древнему миру. Урартские бронзовые изделия появляются при раскопках «во многих частях Ближнего Востока и Европы, особенно в этрусской Италии». Рецензируемые работы связывают урартские котлы и протомы грифонов с этрусскими гробницами через сети VIII–VII веков до н. э., при этом насадка для котла в виде крылатого быка является определяющим экспортным типом.¹⁷17Урартский металл — «в основном предметы роскоши, производимые и предназначенные для урартских царей и их элиты… не предназначенные для международной или межрегиональной торговли», перемещающиеся главным образом в качестве королевских даров. — Castelluccia (2014).¹⁸18Урартские котлы и протомы грифонов связаны с этрусскими гробницами через сети VIII–VII веков до н. э. — Maxwell-Hyslop, IRAQ 18/2 (1956); Muscarella, Metropolitan Museum Journal (1968).

Обмен шел в обоих направлениях и вниз по течению. Кертис отмечает, что в IX веке до н. э. «преобладающее влияние шло от Ассирии к Урарту», с взаимными урарто-ассирийскими потоками к концу VIII века. Стандартный справочник Кембриджа отмечает, что для соседней мидийской металлообработки «западные влияния, со стороны Ассирии и Урарту, были несомненно сильны».¹⁹19Для мидийской металлообработки «западные влияния, со стороны Ассирии и Урарту, были несомненно сильны». — Moorey, Cambridge History of Iran (1985).

§Как Урарту связано с более поздней армянской традицией?

Урартское ювелирное дело не возникло из ничего и не закончилось вместе с царством. Металлургический субстрат Бронзового века Армянского нагорья задолго предшествует государству: такие памятники, как Лчашен, Артик, Лори Берд и Мецамор, дают «многие сотни» металлических находки, и регион знал «феномен странствующих торговцев-ремесленников, особенно кузнецов по металлу и ювелиров». Древнейшие золотые украшения, известные с территории Армении, происходят из Мецамора — памятника с полным металлургическим циклом, включающим дворец, святилища и плавильно-литейные мастерские, — «значительного центра металлообработки» с печами промышленных масштабов и ожерельем из сердолика и золота среди находок. И местные мастера были явно вовлечены в сам урартский период: исследование XRF/microCT 2025 года предметов с армянской земли делает вывод, что «местные кузнецы играли значительную роль в урартской торевтике (художественной металлообработке)».²⁰20Мецамор — «значительный центр металлообработки» с печами промышленных масштабов и ожерельем из сердолика и золота среди находок; древнейшие золотые украшения с территории Армении. — Jakubiak & Bigoraj, Antiquity 94 (2020); hushardzan.am.²¹21«Местные кузнецы играли значительную роль в урартской торевтике (художественной металлообработке)». — Cherepennikov et al. (2025), исследование XRF/microCT предметов с армянской земли.

Дальнейшая преемственность лучше всего воспринимается как научная интерпретация, а не как единый доказанный механизм. Профессор Дикран Куюмджян (почетный профессор CSU Fresno) формулирует «почти непрерывную традицию металлических предметов с первого тысячелетия до н. э. до наших дней», где «первое крупное художественное использование металлов… в период Урартского царства», раскопанных в Топраккале/Ване, Арин-Берде (Эребуни-Ереван) и Кармир-Блуре — родословная, которую он прослеживает через периоды Ервандидов, Арташесидов, Киликии и Османской империи. Профессор Левон Чугасзян (заведующий кафедрой истории армянского искусства ЮНЕСКО Ереванского государственного университета) аналогичным образом обрисовывает «историю армянского ювелирного искусства древнего, средневекового и позднесредневекового периодов». Эту связующую нить — от урартского ювелирного дела к историческому армянскому ремеслу — лучше всего рассматривать как консенсусное чтение этих специалистов, а не как жесткое доказательство техника за техникой; ни один достоверный источник в этой статье не демонстрирует непрерывную передачу конкретных техник от урартского к средневековому армянскому ювелирному делу.²²22«Почти непрерывная традиция металлических предметов с первого тысячелетия до н. э. до наших дней», где «первое крупное художественное использование металлов… в период Урартского царства». — Дикран Куюмджян, Fresno State Armenian Studies.